鬧龍宮（局部），灰皮影，清代早期。陜西皮影的大布景是皮影藝術(shù)的大融合，作品往往展現(xiàn)出嚴謹細致的做工和驚人的想象力。

圖/文王靖升

西安市明清皮影藝術(shù)博物館位于大唐不夜城步行街區(qū)，展館收藏國寶級皮影200余件。陜西皮影分為東、西、南三路，其中展品以明清時期的陜西東路皮影為主，另有部分灰皮影精品，包含頭茬類、身段類、云朵類、神怪變化類、桌椅陳設(shè)類、中景大帳、皮影箱等，皮影所表現(xiàn)的題材無所不包。

質(zhì)樸單純的造型、優(yōu)美生動的線條、繁簡得宜的花紋展現(xiàn)了陜西皮影獨特的造型特點，反映了陜西關(guān)中豐富多彩的民俗生活，同時也是中國民間美術(shù)的一種具有獨特魅力的藝術(shù)形式。陜西皮影的圖案不僅僅是一種形式符號，更彰顯了中國皮影藝術(shù)的典范，具有較高的文化藝術(shù)價值。

花亭相會（局部），陜西東路皮影，清代。皮影戲中的影人造型玲瓏剔透，艷而不俗，唱曲婉轉(zhuǎn)悠揚，余音繞梁，整體風格陽剛中包含細膩，豪氣里透著婉約。演出時，場面頗為壯觀。

青蛇架（局部），灰皮影，清代早期。陜西東路皮影形體較大，圖案簡潔大方，西路皮影風格精巧，造型優(yōu)美。演出時，利用皮影半透明效果，影像重疊，突出主體人物。

天官賜福云朵子，陜西東路皮影，清代。陜西東路皮影人物約十一寸高，雕刻精細，色彩富麗堂皇。

馬王成圣云朵子，陜西東路皮影，清代。陜西東路皮影中的云朵子專用于神仙人物騰云駕霧、隨意飛行的造型。一般由三至五片大牛皮綴接而成，是不可多得的精品。

馬王成圣云朵子，灰皮影，明代。灰皮影的制法特殊，秘而不傳，存世極少的灰皮影皮色潔白晶瑩，比一般的陜西皮影更為輕薄，透明度更高，色彩更加柔和淡雅，線條纖細流暢。

龍王出海（龍王轎），陜西東路皮影，清代。大場景的景片中，建筑部分遵循中國古代建筑形制，雕梁畫棟均參照舊法，體現(xiàn)出的皮影戲細節(jié)豐富且氣勢宏大，完整還原場景，塑造“影中世界”。

龍王出海（水族儀仗隊），陜西東路皮影，清代。皮影表演是靠光線透過鏤刻的影人或道具投射在白色幕布上的活動影像來表現(xiàn)劇情，展現(xiàn)人物、動物的運動和情態(tài)以及各種自然現(xiàn)象的變化。

社火雜技，陜西東路皮影，清代。皮影戲中車船馬轎 、奇妖怪獸都能飛天入地、隱身變形、噴煙吐火，配以特技操作和聲光效果，極大豐富了皮影藝術(shù)的表現(xiàn)力。

火神專用頭，灰皮影，明末清初。皮影角色的造型由頭部和身子組成。頭在皮影戲中稱頭茬，是皮影戲人物形象表現(xiàn)的重中之重，囊括了人物的忠、奸、善、惡等形象，主要依靠頭飾來區(qū)分人物身份，有冠、盔、巾、發(fā)飾等不同頭飾。

神頭（蓮花頂子），陜西東路皮影，清代。皮影人物的頭部造型，多采用能體現(xiàn)面部線條美感的正側(cè)面，根據(jù)角色的身份、年齡、性格特征加以提煉和夸張，形成獨特的臉譜藝術(shù)。

蜈蚣，灰皮影，明代。動物造型在陜西皮影中也有奇特的展現(xiàn)，通常以珍禽異獸的魔幻故事作為演出的內(nèi)容。

花架，陜西東路皮影，清代。道具種類多、范圍廣，普通百姓人家的家具花紋相對簡單，社會階級高的人家家中的家具等陳設(shè)品圖案更復(fù)雜，顏色也更絢麗，有些會有特定寓意。

象車，陜西東路皮影，清代。象車是陜西東路碗碗腔皮影戲小型箱底中的道具。在演出時，配以龍旌、鳳羽扇等道具，構(gòu)成帝后出巡的壯觀的場景。

鰲，灰皮影，清代早期。陜西皮影動物形象頗為豐富，如馬蛇豹虎、魚鳥龍鳳、牛羊象豬之類。并且龍鳳自商周時期以來就被視為尊貴的象征，也被視為吉祥的祥獸。也有狀元及第，獨占鰲頭的美好說法。

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編輯：王靖升